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“废墟女性”玛利亚,婚后生活多绝望

www.hljwomen.org.cn时间:2017-07-14 13:49 黑龙江女性新闻网
“废墟女性”玛利亚,婚后生活多绝望,

(原标题:“废墟女性”玛利亚,婚后生活多绝望)

7月14日至15日,由欧洲戏剧名导托马斯·奥斯特玛雅导演的《玛利亚的婚后生活》将在北京世纪剧院上演,这是今年德国柏林邵宾纳剧院继《俄狄浦斯》后在中国上演的又一力作。该剧改编自法斯宾德的电影,极富个性的奥斯特玛雅在创作时没有被电影所束缚,他希望这部戏剧作品能展现出自己的生命力。

1 根据法斯宾德电影改编

该剧根据赖纳·维尔纳·法斯宾德导演的电影《玛利亚·布劳恩的婚姻》改编,讲述了女主角玛利亚仅靠她美丽的外表和精明的才智,从战时的贫困处境一路奋斗直至战后拥有巨额财产。

玛利亚在战争年代嫁给了赫尔曼·布劳恩,自己在黑市打拼,在美国大兵俱乐部里工作,并与一个黑人美国兵比尔同居。当他们惊讶地发现赫尔曼回来时,她杀死了她的情人,而后赫尔曼替她入狱。同时,玛利亚找到一份工作,作为奥斯瓦尔德的讲师并做他的情人。玛利亚希望通过这个所谓的“事业”创造一个未来,期待她丈夫与她重聚。

赫尔曼出狱之后就消失了,直到奥斯瓦尔德去世之后才回来。他和玛利亚一起继承了他的遗产。玛利亚现在才知道,纵使她是这个经济奇迹里的女王,她自己也不过只是一件商品,是合同上的一项而已。

2 奥斯特玛雅没看过这部电影

这部电影是法斯宾德“女性三部曲”的第一部(另外两部是《劳拉》和《维洛尼卡·福斯的欲望》),体现了对战后女性的关怀和社会的批判,特别是对玛利亚的心理探讨细致入微。

不过,奥斯特玛雅并不喜欢根据电影改编话剧,他此前接受采访时提到制作这部戏前没有看过这部电影,“一位朋友给我讲了这部电影的故事,我看了剧本。这是基于剧本的改编,而不是电影。”他的目的是既要让戏剧作品有自己的生命力,又能把法斯宾德的故事真正融入当代德国戏剧的语境中。

3 放大了电影中的布莱希特风格

法斯宾德被称作“新德国电影运动的心脏”,在他现实题材的影片中也能感受到布莱希特式的间离感。奥斯特玛雅导演在改编过程中,也敏锐地嗅到了这一点,他放大了在法斯宾德电影中已然表现出的布莱希特风格。

戏一开场,奥斯特玛雅通过幻灯片与视频片段展示了演员。这里面有参加游行的女孩子,呐喊带队的女人,也有希特勒追随者寄来的信。玛利亚可能是其中一个,就像我们的母亲与祖母一样。舞台上的房间像沙龙一样摆满了扶手椅,房间四周都是银灰色的窗帘,就像主演的服装一样,显示出上世纪50年代的风格。

4 四男一女饰演25个角色

整部戏只有四男、一女五位演员,饰演了25个角色。

其中,四位男演员会变换多种服装,甚至变换性别,唯一不变的主演乌里斯娜·拉尔蒂会一直饰演玛利亚。男演员在扮演不同女性角色时戴上了假发套,但仍保留男性的声音,有些角色做出滑稽的效果,并跳起了荒谬的芭蕾。

在这部戏中,奥斯特玛雅导演让演员们运用了大量的肢体动作和手势。比如在餐馆场景里,服务员上完第一道菜后拿起那两个盘子,让它们在所有人的手中滑过,就像变一个戏法,最后又把它们放到就餐者面前——这就是第二道菜了。

另外,这部戏也并非完全跟电影没有关联,奥斯特玛雅使用了一些电影原声,比如阿登纳关于德国恢复军事化的演讲,炮火轰鸣声,以及赫伯特·齐默尔曼的世界新闻播报等。

如何理解玛利亚?

一面镜子反映德国社会困顿

前不久,天津大剧院邀请了北京电影学院电影学系教授、女性电影专家杨慧做了一次讲座导赏。谈到法斯宾德的电影,杨慧称不能把它简单地看做是一个女性的故事,“整个西德社会的生活可以投射在女性的生活中,女性的生活对整个社会来说变成了一面镜子。你看看女性的生活,你就会知道这个社会的人和人之间的问题成为什么样子,所以他并不是真正地一定要写一个女人。”

杨慧认为,对于这部电影,我们一方面要理解女性玛利亚的命运,另一方面也要知道,这个婚姻只是德国社会困顿的一面镜子,透过这个故事看到当时西德社会内在的问题。

当法斯宾德的电影变成奥斯特玛雅的话剧,作为观众,既要看到表现形式上的变化,也该思考内容上的延伸。

关于导演

托马斯·奥斯特玛雅生于1968年,是欧洲当代最著名的戏剧导演之一。他曾经担任法国阿维尼翁戏剧节的艺术总监,从1999年起出任德国柏林邵宾纳剧院艺术总监。近些年,奥斯特玛雅两度参加林兆华戏剧邀请展,大胆改编和重构了莎士比亚的《哈姆雷特》和《理查三世》,也让中国观众看到“邵宾纳”三个字,就有了看戏品质保证。




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